怎么办

长篇小说《怎么办？》是车尔尼雪夫斯基在狱中创作的。这部小说的显著特色是以欢乐的情调、明朗的画面展示了新人的故事。人物新、故事新、思想新，正是俄国解放运动进入第二阶段的反映。《怎么办？》的副标题是《新人的故事》。其中的“新人”分为两类：一类是薇拉、罗普霍夫、吉尔沙洛夫和梅察洛夫等人，是普通人中的“新人”；另一类就是拉赫美托夫等人，是“新人”中的特殊人。薇拉等人都是平民知识分子，出身低贱，自食其力，对自由热烈追求，对人的尊严极为尊重，这是他们共同的精神特点。他们不喜欢浮夸，崇尚自然科学，办事从实际出发，讲话要解决实际问题。这些新人在爱情冲突中，显示了高尚的品质。他们信奉的希望人人都快乐幸福。当薇拉被她的母亲逼迫嫁给阔少斯托列西尼科夫而要自杀时，罗普霍夫多方本走，终以假结婚的方式，把薇拉救出苦海。为此罗普霍夫牺牲了自己的学业，放弃了自己的学业和当教授的前途。薇拉和吉尔沙洛夫的爱情是真正的爱情。可是，薇拉意识到这可能使罗普霍夫痛苦时，便竭力鼓起热情去爱罗普霍夫。而吉尔沙洛夫也主动疏远了同薇拉的联系，不再拜访罗普霍夫家。这是他们都要为对方的幸福着想所表现出的高尚品质。罗普霍夫觉察出这种变化，就竭力促成这场真正的恋爱。罗普霍夫以假自杀退出了三角关系。结束了这场在西欧文学中常见的难以解决的矛盾。

死魂灵

果戈里的《死魂灵》是俄国批判现实主义文学第一部具有高度艺术水平的长篇小说。

骗子乞乞科夫来到某省省会，廉价收买“死魂灵”到民事法庭去办理买卖契约和注册登记，企图把死人当作活人拿到救济局去抵押，以骗取大笔钱财。当他在省城办完手续，被官吏们当作有大批农奴的地主和百万富翁时，一个冒失卖主突然揭发了他买死魂灵的秘密。但官吏们对此都不理解，反疑神疑鬼，胡乱猜测，闹得满城风雨，人人自危。乞乞科夫也只好偷偷溜掉。

钦差大臣

俄国作家果戈里的《钦差大臣》是俄国现实主义戏剧发展史上的重要里程碑。它一反当时俄国舞台上毫无思想内容的庸俗笑剧和传奇剧的做法，在继承俄国现实主义戏剧传统的基础上，创造了以社会重要矛盾—官僚集团与人民大众的矛盾为基本社会冲突的社会喜剧，并以典型生动的形象，紧凑朴素的情节和深刻犀利的讽刺，跃居当时世界剧坛的前列。剧本题词“自己的脸丑，为什么要怨镜子”形象地阐明了文学创作是现实生活的一面镜子的现实主义的创作原则。

叶甫盖尼.奥涅金

《叶甫盖尼.奥涅金》是普希金的代表作。小说用诗体写成，这是一个很大的创新。它的发表是俄国批判现实主义文学确立的标志，别林斯基给予高度的评价，认为“《奥涅金》可以称为俄罗斯生活的百科全书和最富有人民性的作品。

这部小说描写一个彼得堡贵族青年叶甫盖尼.奥涅金感到贵族生活空虚无聊，为继承叔父的财产来到乡下。他与当地女地主拉林娜的女儿达吉亚娜认识，来往一段时间后，她对他表示了热烈诚挚的爱情，遭到他的拒绝。后又因他恶作剧调戏了达吉亚娜的妹妹奥丽加，导致他同奥丽加的未婚夫连斯基决斗，并杀死了连斯基。连斯基本来也是他的好朋友，在发生了这样的惨剧之后，他只好离开这个地主庄园。他过了一段飘泊的生活，后来回到彼得堡，又遇见达吉亚娜。这时她已经嫁给了一个老的将军，成了社交界的贵妇，他对她的感情反而热起来，不断地追求她。她迫不得已终于当面答复说，她虽然爱他，但不能属于他，理由是：“我嫁了别人，我要永远对他忠实。”奥涅金就成为了俄国文学中第一个“多余人”的形象。

上尉的女儿

普希金的长篇小说《上尉的女儿》取材于十八世纪普加乔夫起义。小说以主人公格利涅夫的个人遭遇为线索，通过他的叙述再现了普加乔夫暴动的历史。贵族青年军官格利涅夫在一场暴风雪中偶然遇见了普加乔夫，他送普加乔夫一件兔皮袄御寒。后来格利涅夫在服役时爱上了炮台司令米隆诺夫上尉的女儿玛利亚，因而同另一个青年军官施伐布林不和。不久，炮台被普加乔夫起义军攻陷，司令夫妇被处死，玛利亚和格利涅夫被捕。施伐布林则投靠义军，借机威胁格利涅夫，企图夺占玛利亚。普加乔夫进行干预，他很重旧情，放了格利涅夫并成全了格利涅夫和玛利亚的婚姻。最后普加乔夫因起义失败被处死刑。小说的意义在于塑造了农民起义领袖普加乔夫的形象。它不像贵族社会那样把普加乔夫描绘成杀人放火的强盗，而是把他写成热爱自由、宁死不屈的英雄。小说描写他英勇机智、坚定乐观、很有气量，到处受到人民的拥戴。

茨 冈

长诗《茨冈》是普希金过渡到现实主义创作以前的最后一部浪漫主义叙事诗。它写的是贵族青年阿乐哥同城市“文明”社会发生冲突，因“衙门里要捉他”而出走；到了茨冈游牧群中间，和他们一起流浪，并同姑娘真妃儿结为夫妻。但两年以后，却发生了阿乐歌和茨冈人的新冲突。他发现真妃儿另有新欢，于是怀着报复心理杀害了真妃儿和她的情人。阿乐哥由于这凶残的行径，遭到茨冈人的唾弃，孤零零地留在草原上。

伤心之家

萧伯纳的思想矛盾也表现在《伤心之家》一剧中。这部剧本写于1913年，完成于1916年。剧本是按照俄国剧作家契诃夫的风格写成的。剧本描写老船长肖特非家里来了一群有闲的知识分子，他们对英国社会不满，但是又没有勇气面对现实。他们攻击社会，诅咒自己。他们玩世不恭，丈夫欺骗妻子，妻子欺骗丈夫。他们对一切失去信念，希望生活快快结束，想在毁灭中找寻出路。老船长肖特非把他的家安排得像一条船一样，但是这条船已经失去当年乘风破浪的雄姿。一个女青年艾黎来到老船长家，她原来天真无邪，为了替父亲报恩，准备牺牲自己，嫁给年龄比她大一倍多的资本家。但是在肖特非家里，她发现这个资本家原来是一个造成她父亲破产的卑鄙无耻的市侩。她看到肖特非家里的人都是在互相欺骗，自欺欺人，她悲愤地喊出这是“伤心之家”在这种普遍的失望情绪之下，这个伤心之家的成员在敌机前来轰炸时，打开了所有的电灯，给敌机指示目标。但是最后被炸死的，却是那个卑鄙无耻的市侩和一个到伤心之家来行窃的小偷，这两个很想活下去的人反倒被炸死了。这个剧本反映了资本主义总危机的形势，也反映了作者深刻的精神危机。

巴巴拉少校

《巴巴拉少校》集中表现了萧伯纳的思想矛盾。剧本描写一个大资本家、大军火商安德谢夫的女儿巴巴拉参加了宗教慈善事业，在救世军里担任了少校的职位。她为了拯救人类的肉体，在大街上向穷人施舍，不使他们挨饿受冻。她更要拯救人们的灵魂，决心拯救他的父亲安德谢夫。她要他放弃军火制造，参加救世军弃邪归正。她满以为救世军的事业无比高尚，甚至不愿接受父亲给救世军的捐款。后来，她发现救世军原来是她父亲一类的资本家出钱兴办的，她的幻想破灭了。巴巴拉的未婚夫是一个希腊文教授，

安娜.卡列尼娜

托尔斯泰的《安娜.卡列尼娜》交织着安娜追求爱情自由和列文探索社会出路这两条平行发展的情节线索。安娜.卡列尼娜是一个具有资产阶级个性解放思想的贵族妇女。她不满于封建婚姻，追求真挚自由的爱情。但她生活所在的那个虚伪的上流社会却不允许她这样做。因为这个社会已经完全被金钱权势所腐化夫妻之间毫无真挚的感情，人们习惯于互相欺骗。当安娜不顾丈夫的威胁，公然与青年军官渥伦斯基结合在一起时，整个上流社会就一起向她施加种种可怕的侮辱和漫骂。后来，渥伦斯基又对她表示冷淡。安娜付出了失去家庭、儿子和社会地位的高昂代价，真挚自由的爱情不仅找不到，而且被遗弃，做家庭奴隶的命运还在等着她。她感到再也无法这样生活下去了，于是以自杀对这个社会提出了最后的抗议。

复活

《复活》是托尔斯泰的代表作。小说通过玛丝洛娃以及监狱中的“囚犯”蒙受不白之冤，对沙皇的法律、监狱、官吏和整个国家机器的反人民本质作了广泛而又深刻的揭露。玛丝洛娃是农奴的私生女，生在牛棚里。母亲死后，从三岁起就寄人篱下，成了地主的半养女，半家奴。在被聂赫留朵夫践踏遗弃后，她到处漂泊，受尽蹂躏，最后沦为娼妓。作者用辛辣的讽刺手法描写法庭审判，撕毁统治阶级的“一切假面具”。参加审判人员是一些淫棍、酒鬼、骗子手。副检查官在玛丝洛娃待过的妓院里寻欢作乐了一夜，以致在开审前还不知案情。庭长明知玛丝洛娃的案子判错，但为了提前去会情妇，根本无心纠正。法官愁眉苦脸，想着自己的心事，无心审判。他们竟把无辜的玛丝洛娃判处四年苦役。

张贤亮

张贤亮，男，江苏盱眙县人，1936年12月生于南京。1955年中学毕业后至宁夏银川干部文化学校任教。1957年因在《延河》文学月刊上发表长诗《大风歌》而被列为右派，遂遭受劳教、管制、监禁达十几年，其间曾外逃流浪，讨饭度日。1979年9月获平反，1980年调至宁夏《朔方》文学杂志社任编辑，同年加入中国作家协会，1981年开始专业文学创作。曾任宁夏回族自治区文联副主席、主席，中国作家协会宁夏分会主席等职，并任六届政协全国委员会委员，中国作协主席团委员。受家庭影响，从小深受中国古典文学熏陶，中学时代开始广泛接触俄罗斯文学和法国文学作品，并尝试文学创作，曾写作发表了60余首诗歌。1979年重新执笔创作后，先后发表了短篇小说《邢老汉和狗的故事》、《灵与肉》、《肖尔布拉克》、《初吻》等；中篇小说《土牢情话》、《龙种》、《河的子孙》、《绿化树》、《浪漫的黑炮》、《男人的一半是女人》；长篇小说《男人的风格》、《习惯死亡》。先后结集出版的选集有中短篇集《灵与肉》、《感情的历程》（唯物论者的启示录第一部，包括《初吻》、《绿化树》、《男人的一半是女人》三篇）及中篇选集《张贤亮集》。其中《灵与肉》、《肖尔布拉克》分别获1980年及1983年全国优秀短篇小说奖，《绿化树》获第三届全国优秀中篇小说奖。《绿化树》描写了一个出身于资产阶级家庭、曾经有过朦胧的资产阶级人道主义思想的青年章永凌经过“苦难的历程”，最终变成了一个马克思主义者的故事。这个故事发生在1961年末至1962年初两个月里。

路遥

路遥，陕西清涧人。当代作家。路遥的小说多是农村题材，担又不局限于农村生活的描写和城市“交叉地带”发生的人和事。特别是着重表现年轻人的生活，通过他们爱情的波折反映出新生活中一代年轻人的价值观。作品有《人生》、《平凡的世界》等。《人生》曾被拍成电影，成为当时颇为轰动的一不电影。小说的主人公高加林是一个民办教师，后来他的位置被大队书记的儿子占去，他只好去地里劳动。巧珍一直深爱着加林，但他俩的事被村里风言风语的传播。加林在其当副政委的叔父的影响下，大队书记暗中把加林安排到县委当通讯干事。不久高加林受到了重视，已经和张克南肯定了关系的黄亚萍大胆地向他表白了爱情，而高加林在一番思考后，选择了黄亚萍。不久，张克南告发了高加林是走后门的，高加林决定和黄断绝关系，重又回到了农村。

苏 童

苏童，江南苏州人氏。 一九八零年考入北京师范大学中文系，据说在那里度过了最令他难忘的四个年头，而他的大名却仍旧在这所著名学府中被人一再提起。 一九八三年投入小说创作，从此一发而不可收，从此中国当代文坛便再难抹去他的形象。 他喜欢“新潮”，曾在其中尽情畅游。 他也喜欢“传统”，喜欢琢磨中国的历史风云。 有一天《妻妾成群》问世了，又经电影“大腕”张艺谋之手调弄成了著名的《大红灯笼高高挂》，最后角逐奥斯卡金像奖，虽然结果未尽人意，但中国电影界和文学界都给不大不小地“震”了一下。 中国人由《大红灯笼高高挂》而知道《妻妾成群》，最后迷恋上了这位可爱的苏童，而苏童则从《妻妾成群》再一次出发，走上了自己独特的文学之路。建议你读一读《平静如水》、《红粉》、《1934年的逃亡》、《米》、《我的帝王生涯》。他的短篇相当有力度，语言华美，结构精巧，叙述经常是不动声色的，但你很容易走进迷宫。